1-1: serie de contraplanos iniciado por plano medio corto de Hans. Escuchamos la voz de Aldo y damos paso al contraplano.
1-2: Plano medio corto de Aldo, destacado por su traje blanco en el oscuro bosque.
1-3: Primer plano del coronel Hans, que se mantiene en silencio, al igual que toda esta escena sin ningún tipo de música.
1-4: Volvemos al plano medio corto de Aldo, que se dirige a Utivich, y hay un corte para verle.
1-5: plano conjunto picado del soldado y el nazi muerto.
1-6: Primer plano con referencia de Hans sobre Aldo. Está levemente contrapicado, engrandeciendo a Aldo ya que parece más alto, mostrando que tiene el control.
Al sacar el cuchillo (el cual suena prácticamente como una espada), suenan uno toques de música para iniciarla después en 1-10.
1-7: contraplano de 1-6. Primer plano picado de Hans con referencia de Aldo. El corte está hecho con un match on action.
Elipsis, conseguida ya que sabíamos el propósito de Aldo.
1-8: serie de planos detalle. El principal es de la frente de Hans ya que se muestra como le marcan.
1-9: plano detalle que muestra los pies de la “víctima”, que no puede escapar.
1-10: plano igual al 1-8. Aquí comienza la música, de carácter cómico, que resta peso dramático y brutal a la escena.
1-11: Plano detalle de la mano arrancando la hierba, que también suena.
1-12: Plano igual que 1-10. Es el plano detalle más largo.
1-13: Plano nadir medio corto del teniente y Utivich, en contraplano a 1-12, ya que sería la vista de Hans.
La escena comienza con un plano general de la calle, desde la carretera hasta el parque de al lado. Es noche cerrada y apenas hay luz, exceptuando las farolas. Sólo se oye el sonido de su respiración, lo que recalca su soledad.
Se aprovecha el movimiento de Harry al sentarse como unión del plano anterior a un plano conjunto de él en el suelo de la acera. Hay un travelling de aproximación. La bombilla de la farola empieza a parpadear y la cámara sube para filmar a Harry desde un plano cenital mirando a la luz. Esto sirve de conexión para hacer después un plano nadir de ésta.
Plano americano de Harry. Se comienza a oír el chirrido de la cadena de los columpios, lo que da una sensación tenebrosa. Travelling hacia delante para mostrar el parque. Plano conjunto de los columpios moviéndose con el viento. El que no haya nadie más en el parque vuelve a recalcar la soledad en la que está en ese momento Harry.
Plano medio de Harry con la cabeza girada mirándolos. Plano de detalle de la rueda y luego otro del balancín chocando contra el suelo. Los ruidos que estos hacen se añaden al de los columpios para aumentar la tensión.
Zoom para mostrar su rostro asustado al ver que algo se mueve en los arbustos de enfrente. Se oye el ruido de las hojas y del viento.
Plano de los matorrales y un perro grande negro saliendo de ellos.
Harry se levanta. El perro comienza a ladrar.
Harry saca su varita, pero cae al suelo. Plano picado. De repente suena el claxon del bus y las luces de los faros se reflejan en su cara.
Plano contrapicado del bus llegando y travelling circular de 180º alrededor de Harry. Comienza una música con notas sueltas de instrumentos de viento, lo que le da un cambio a la situación quitándole la tensión anterior.
Plano contrapicado del encargado del bus Stan, presentándose al muchacho. Él todavía está en el suelo, de espaldas a la cámara y desenfocado.
Plano-contraplano de Stan hablando con Harry.
Antes de subir al bus, Harry se queda mirando a los arbustos. Escena con un tono cómico en la que Stan comienza a mirarlos también desconcertado. La música de fondo recalca el movimiento de los personajes de manera onomatopéyica (mickey mousing).
Harry sube al bus. Plano de este por dentro combinado con primeros planos de la cara de Harry un poco asustado. Hay una larga hilera de camas pegadas con gente durmiendo y roncando dentro. Plano de detalle de la enorme lámpara de cristales, algo no muy común tampoco en un bus. Travelling retro mientras caminan.
Plano de detalle de Stan sacando el ticket, el corte aprovecha el movimiento también. Travelling vertical ascendente a un primer plano de él. Stan le entrega el ticket a Harry. Panorámica hacia la derecha (muy rápida) y zoom.
Primer plano de la cabeza colgada del espejo retrovisor. Voz fuera de campo del encargado hablándole. Esta increiblemente le contesta y su voz despierta al conductor, que da un mordisco al bocadillo y arranca rápidamente. Sonido fuerte del claxon.
Para mostrar la velocidad y el descontrol que lleva el autobús, aumenta la velocidad de los planos. Muchos planos holandeses (inclinados unos 45º, para crear efecto de inestabilidad), y también contrapicados y picados, que dan menos estabilidad que uno frontal normal. La cámara se mueve hacia delante y hacia atrás. La música también es mucho más rápida y disonante.
Primer plano de la cabeza y luego del conductor dando volantazos. Plano de la calle con un travelling de avance grabado desde el punto de vista del bus. Aún encima el bus va por la carretera en dirección contraria. Harry pregunta por ello pero Stan le dice que los muggles no pueden ver nada.
Travelling retro del bus. Plano del interior. Gran angular de la calle cuando da la curva.
Primer plano del conductor y de la cabeza avisando de que hay un peatón. Empieza a sonar una nota repetida y fuerte a modo de alarma. Plano medio de Harry asustado. Plano de detalle de la mano del conductor bajando el freno. Movimiento muy rápido de los planos para aumentar la velocidad y el agobio. Plano del peatón. Primer plano de Harry estampado contra el cristal por el frenazo brusco. La música termina con el sonido del golpe.
Plano conjunto del bus y de la viejita cruzando la calle, que contrasta por la diferencia de tiempo respecto al anterior porque es mucho más lento ya que la mujer camina muy pausadamente.
El bus vuelve a arrancar rápidamente y vuelven los movimientos bruscos de la cámara y la música rápida.
Plano de detalle del periódico con una noticia de un prisionero que acaba de escapar de Azkaban. Harry le pregunta quién es el de la foto y Stan le responde que es Sirius Black, un mortífago. Aquí la música ya tiene un tono de suspense.
Pequeño travelling lateral del bus a toda velocidad sobre el puente.
Comienza con un plano general de Barney y Robin acercándose. Después, un plano medio de Robin, con referencia de Barney, y se van intercambiando los planos, siempre medios, a medida que hablan. Una canción empieza a sonar justo cuando Barney se acerca a Robin.
Cuando empieza la letra de la canción, hay un travelling que sigue a la pareja desde la barra hasta el centro de la pista de baile. Cambia a un plano medio de Robin agarrada a Barney, mientras se acercan bailando hacia la cámara. Después un plano general de la pareja bailando. Plano general desde otro ángulo. Plano medio de referencia con el público con un pequeño zoom. Plano general con panorámica. Aquí Robin se deja caer en movimiento semicircular justo cuando la música hace un silbido, y para el otro lado cuando la música lo vuelve a hacer. Plano medio de Robin que pasa a plano general de los dos. Plano medio de la pareja con las manos cogidas (aquí la pareja, en el característico paso de baile, se mira desde un lado y desde el otro con un toque de hombros), que hace travelling hacia abajo cuando Robin se agacha. Este movimiento de Robin es acompañado por otro silbido de la música, igual que cuando vuelve a sonar mientras Barney la levanta. Cambia a un plano general, que hace un pequeño travelling hacia la izquierda. Cambia de plano, y pone dos planos generales diferentes de la pareja.Pasa a un plano medio de ellos mirándose, y luego a un plano general en el que le acercan una silla a Barney. Plano general de Barney saltando por encima de la silla, que continúa sin cortarse y muestra a Barney sentándose mientras Robin se acerca a él. Cuando suena unn "Uh!" de la canción, Robin pasa la pierna por encima de Barney. Cambia a un plano general de frente a Barney con Robin de espaldas (ahora el silbido es acompañado por Barney con los brazos), y ella se hace a un lado y se sienta sobre él. Cambia a un plano corto de la pareja. Cambia a una panorámica de la pista mientras la pareja se pone en piem, y retrocede hacia el punto inicial de enfoque. Plano medio de ellos bailnaod, y pasa a un plano general de Barney al que le sigue el enfoque desde un punto fijo. Cambia a un plano general de Robin bailando. Vuelve a cambiar a un plano medio de Barney que se ha acercado a Lily, con un pequeño zoom. De repente, Barney gira la cabeza y entonces vuelve a camniar el plano a uno general en el que corre hacia Robin mientras el enfoque le sigue desde un punto fijo. Plano medio picado de Barney con referencia de Robin, que pasa a plano general, luego plano corto de Robin y vuelta a un plano general del enfoque que se mueve desde su eje. Justo cuando la música se relaja, hay un plano cenital de la pareja, que cambia a travelling circular, hasta parase en un plano corto de perfil de la pareja. Cuando Robin toca el suelo, la canción acaba.
Principalmente tenemos un plano general que lleva a una panorámica de acompañamiento la cual da lugar a otra panorámica media del abuelo.
Tenemos un cambio de escenario acompañado por la música que da lugar a un plano general.
A continuación tenemos otro plano entero de la chelista en picado, que va a un gran plano general de ella y el auditorio. Es un cambio de efecto de la soledad, el miedo..
Hay un plano detalle del chelo y sus manos. Al secarse la mano, da sensación de nervios.
Tenemos una panorámica de acercamiento que queda en un primer plano de la chelista. Su cara nos transmite inquietud como sus manos, por la prueba que tiene que hacer.
Sigue la grúa y tenemos un ángulo picado de la chica, que con su gesto de mirar hacia arriba nos da paso a un plano nadir del techo del auditorio. Plano contraplano.
Volvemos a ella con un trávelling de acercamiento. Es un plano picado.
Su sonrisa nos hace referencia a algo ocurrido anteriormente con el techo del auditorio. Eso le da seguridad, ya que su novio se lo pintó en el techo de su habitación para que cuando llegara el día de la prueba se sintiera como en casa.
Seguidamente tenemos un primer plano de ella y comienza el concierto. En todo este tramo hemos tenido una música tranquila y tendrá contraste con la siguiente.
La música ambiental va en crescendo . Se para y con un acorde fuerte del piano, nos cambia a un plano detalle de la ejecución del chelo.
Pasamos a un plano entero de la chelista y otra vez a un plano detalle.
Tenemos un plano general del auditorio mientras toca. Pasamos a otro plano general del jurado y cuando la música crece, aparece un primer plano de la chica.
Hay un pasaje de mucha tensión que pasa todo el tiempo de un plano detalle para ver la ejecución de la chelista y un plano principal de ella. Hasta que se calma un poco la música (paisaje sonoro) y tenemos un plano medio del abuelo abriendo la puerta para escucharla.
Se vuelve a escuchar bien la música y aparece un primer plano de la chica.
Tenemos otro plano detalle y un plano general de ella tocando acompañado de la música que vuelve a tocar a tempo después del ritardando.
Pasamos a un plano trasero, donde vemos al jurado y la chica de espaldas.
Plano medio de ella tocando y plano general del abuelo en la puerta con un trávelling de acercamiento.
Pasamos a un plano general de la chelista.
Tenemos un plano detalle mientras sube la tensión, y cuando se calma la música, pasa a un plano general.
Tenemos la cadencia final en la que aumenta mucho la tensión y hay un cambio de plano constante de detalle a primer plano hasta que acaba con una nota larga que lleva a un primer pano.
Acaba la música y tenemos un plano trasero de la chica y el jurado.
Contexto: Esta secuencia corresponde con el momento en el que Beatrix Kiddo llega al hotel en el cual se encuentra uno de los personajes a los que pretende asesinar para llevar a cabo su venganza y a su séquito de mafiosos japoneses.
Este fragmento comienza con un plano detalle de la katana del jefe del bando enemigo hasta llegar a un primer plano para resaltar su cara seria de concentración ante la inminente batalla.
A continuación tenemos un plano americano de B.K. que evoluciona a un plano cenital en el que se nos muestra su situación actual, se encuentra rodeada; hasta ahora la música es sutil con un ritmo constante que permite destacar la tensión de la escena. Aparece rápidamente un plano detalle de la katana de Beatrix hasta llegar a un plano corto de ella en posición de ataque lista para luchar sincronizado con la música para recalcarlo y otro plano cenital en el que nos muestra el retroceso de los atacantes ante el miedo que les impone. Acto seguido tenemos un plano espejo en el que se ven reflejados en la katana a los integrantes del grupo enemigo seguido de un travelling circular tanto frontal como dorsal que nos recalca que se encuentra acorralada y nuevamente uno frontal, ahora vuelve a aparecer un plano cenital que se va aproximando hasta el momento en el que comienza la acción con su primer golpe y cesa la música pasando a escucharse únicamente el sonido de las armas cortantes y los gritos de dolor. A continuación tenemos una serie de planos : medio, entero, medio, entero, medio, entero, medio (esto se utiliza para dar dinamismo y en enriquecer visualmente la escena) posteriormente un plano americano seguido de un plano nadir y uno picado casi cenital. Ahora destaca la aparición del intento de ataque de un miembro que va desde un primer plano hasta un plano nadir en el que termina la acción y Beatrix le da el golpe final y cae muerto. Debemos destacar que el sonido de las katanas está exagerado, recurso típico del cine.
Posteriormente aparece un plano medio seguido de un bullet time (ralentización del tiempo) en el momento en el que la protagonista da una vuelta en el aire y reaparece la música. Acto seguido tenemos otra sucesión de planos: entero, luego un plano contrapicado compuesto con las piernas de Beatrix en primer término desenfocadas y en segundo término a foco un miembro del escuadrón recibiendo el golpe, plano medio y su contraplano, momento en el cual la protagonista le arranca un ojo a un atacante con su posterior primer plano de ella sosteniendo el ojo. Toda esta situación adquiere un tono cómico o incluso macabro gracias al empleo de diversos planos acompañados de la música aparecida anteriormente expresamente con la intención de intervenir en esta acción para quitarle presión al asunto para posteriormente desaparecer en el primer plano de la cara del personaje sin ojo. Comienza un nuevo ataque, esta vez desde un plano dorsal hasta su contraplano en el cual Beatrix le da un golpe en la garganta para callar su grito, la acción del momento se divide por la intromisión de un plano gusano de una mujer herida que contempla la masacre y finaliza en un corte en movimiento con el que le propicia el golpe, momento en el que surge el jefe del grupo y comienza una pelea únicamente entre ellos dos. Aparición de planos contraplanos medios, en el momento en el que el enemigo desenvaina la katana vuelve a aparecer la música o efectivo sonoro seguido de un bullet time para mostrar y hacer hincapié en el momento en el que hieren por primera vez a Beatrix y es empujada al suelo de una patada, seguido de un plano gusano mostrándola tirada en el suelo, un plano cenital, un plano holandés en el momento en el que ella rueda para contrarrestar el ataque y un plano contrapicado en el que ya intervienen nuevamente el resto de secuaces dando por finalizada esa pequeña batalla individual.
Para contestar ao traballo, xa que se me fixo tarde, non había internet no instituto, recollo os traballos o venres.
Para clarificar ideas, esta páxina é moi concreta. .
Pero os recomiendo toda la página. Manual para Radialistas analfatecnicos.
E moi interesante tamén para ampliar a páxina comercial de Shure, unha das mellores marcas do mercado, que tén uns contidos educativos e un glosario moi interesante.
P1. Travelling en retroceso que vai dende un plano medio do soldado ata un xeral de todos os personaxes que conforman a secuencia deixando ver a entrada dos romanos co protagonista do filme a rastras.
No comezo deste plano o emperador cruza o eixo óptico para chamar a nosa atención e que sen querer a nosa mirada vaya para el.
P2. Plano medio do emperador e o romano dialogando.
P3. Plano xeral. (onde quedou o final do primeiro plano).
P4. Volta ao plano medio entre o romano e o empeador, que esta vez está a mirar cara o chan (ao protagonista). Comeza o plano contra plano.
P5. Plano picado que amosa ao protagonista (Brian) axeonllado no chan.
P6. Plano medio do emperador e do romano.
P7. Plano picado de Brian.
P8. Plano de reacción do emperador, no mesmo ángulo pero un pouco mais preto.
P9. Plano de Brian.
P10. Plano de reacción do romano e corte sobre o movimiento da man ao pegarle a Brian. Match on Action.
P11. Plano xeral onde o romano continua e remata de abofetear ao protagonista.
P12. Plano de reacción do emperador. E diálogo entre el e o romano.
P13. Plano xeral un pouco mais cerca que os primeiros pero englobando á meriende dos personaxes.
P14. Plano medio do romano e do emperador.
P15. Plano picado de Brian.
P16. Plano medio do emperador e do soldado.
P17. Plano de Brian, como o de antes, no que corta (a bofetada) xusto antes de darlle.
P18. Plano xeral e final do match on action anterior.
P19. Plano do emperador e do soldado reaccionando.
P20. Plano de reacción deixando en segundo termo ao resto dos personaxes e ao emperador (que se acerca rapidamente) e cobrando importancia outro soldado que se ri do que di o emperador.
P21. Primeiro plano do emperador e do soldado que riu.
P22. Plano xeral do emperador marchando e en primeiro termo ao soldado que riu.
P23. Plano medio do emperador e do soldado de antes no que a cámara retifica do movimiento anterior que era un pouco más frontal para pasar a un máis lateral.
P24. Volta ao plano xeral onde está o soldado que ri en primeiro termo, mentres a cámara retifica cando o outro soldado vai a levalo (sube o plano).
P25. Primeiro plano de reacción de Brian que ve como se levan ao soldado por rir.
P26. Xiro da cámara sobre si mesma que segue ao emperador ata que volve ao sitio do plano anterior (plano medio).
P27. Plano xeral do emperador, Brian e dos romanos. Con pequeño acercamiento progresivo da cámara no plano.
P28. Travelling de seguimento ao emperador, que da unha volta para ir falar con outro romano. (plano medio)
P29. Novo eixo da cámara tendo un primeiro plano do emperador e como referencia ao romano.
P30. Primeiro plano do romano e nun lateral ao emperador.(contraplano do anterior).
P31. Plano medio dos dous soldados romanos.
P32. Primeiro plano do romano e do emperador que mira para os romanos de antes.
P33. Plano xeral no que se ve aos dous romanos e ao outro co emperador, que se vai acercando aos dous para pasar ao seguinte plano.
P34. Primeiro plano dos soldados co emperador entre eles.
P35. Plano xeral dos romanos e do emperador que os vai rodeando tranquilamente cunha atitude desafiante. Plano sobre dolly que retifica o angulo ao subir o emperador os escalóns.
P36. Primeiro plano de Brian, que ao ver o descontrol aproveita para marchar.
P37. Plano americano do emperador que manden a compostura mentres os soldados rin. Plano sobre dolly que volver a ratificar, ainda que menos, ao baixar dos escalóns.
A ausencia de banda sonora esta secuencia dalle un aspecto moto mis pausado e un punto cómico moito máis natural ao resaltar a voz tan característica do emperador.
Os quiero traer hoy aquí una entrada de "Con Vídeos y a lo loco", blog de la revista fotogramas, acerca de la importancia del montaje y la banda sonora. Lo ví hace algún tiempo, pero me lo ha recordado la escena que ha escogido Xosé, porque creo que mi vídeo favorito es este....O como convertir una película de los Monty Python en un blockbuster.
