Kill Bill

Contexto: Esta secuencia corresponde con el momento en el que Beatrix Kiddo llega al hotel en el cual se encuentra uno de los personajes a los que pretende asesinar para llevar a cabo su venganza y a su séquito de mafiosos japoneses.

Este fragmento comienza con un plano detalle de la katana del jefe del bando enemigo hasta llegar a un primer plano para resaltar su cara seria de concentración ante la inminente batalla.

A continuación tenemos un plano americano de B.K. que evoluciona a un plano cenital en el que se nos muestra su situación actual, se encuentra rodeada; hasta ahora la música es sutil con un ritmo constante que permite destacar la tensión de la escena. Aparece rápidamente un plano detalle de la katana de Beatrix hasta llegar a un plano corto de ella en posición de ataque lista para luchar sincronizado con la música para recalcarlo y otro plano cenital en el que nos muestra el retroceso de los atacantes ante el miedo que les impone. Acto seguido tenemos un plano espejo en el que se ven reflejados en la katana a los integrantes del grupo enemigo seguido de un travelling circular tanto frontal como dorsal que nos recalca que se encuentra acorralada y nuevamente uno frontal, ahora vuelve a aparecer un plano cenital que se va aproximando hasta el momento en el que comienza la acción con su primer golpe y cesa la música pasando a escucharse únicamente el sonido de las armas cortantes y los gritos de dolor. A continuación tenemos una serie de planos : medio, entero, medio, entero, medio, entero, medio (esto se utiliza para dar dinamismo y en enriquecer visualmente la escena) posteriormente un plano americano seguido de un plano nadir y uno picado casi cenital. Ahora destaca la aparición del intento de ataque de un miembro que va desde un primer plano hasta un plano nadir en el que termina la acción y Beatrix le da el golpe final y cae muerto. Debemos destacar que el sonido de las katanas está exagerado, recurso típico del cine.

Posteriormente aparece un plano medio seguido de un bullet time (ralentización del tiempo) en el momento en el que la protagonista da una vuelta en el aire y reaparece la música. Acto seguido tenemos otra sucesión de planos: entero, luego un plano contrapicado compuesto con las piernas de Beatrix en primer término desenfocadas y en segundo término a foco un miembro del escuadrón recibiendo el golpe, plano medio y su contraplano, momento en el cual la protagonista le arranca un ojo a un atacante con su posterior primer plano de ella sosteniendo el ojo. Toda esta situación adquiere un tono cómico o incluso  macabro gracias al empleo de diversos planos acompañados de la música aparecida anteriormente expresamente con la intención de intervenir en esta acción para  quitarle presión al asunto para posteriormente desaparecer en el primer plano de la cara del personaje sin ojo. Comienza un nuevo ataque, esta vez desde un plano dorsal hasta su contraplano en el cual Beatrix le da un golpe en la garganta para callar su grito, la acción del momento se divide por la intromisión de un plano gusano de una mujer herida que contempla la masacre y finaliza en un corte en movimiento con el que le propicia el golpe, momento en el que surge el jefe del grupo y comienza una pelea únicamente entre ellos dos. Aparición de planos contraplanos medios, en el momento en el que el enemigo desenvaina la katana vuelve a aparecer la música o efectivo sonoro seguido de un bullet time para mostrar y hacer hincapié en el momento en el que hieren por primera vez a Beatrix y es empujada al suelo de una patada, seguido de un plano gusano mostrándola tirada en el suelo, un plano cenital, un plano holandés en el momento en el que ella rueda para contrarrestar el ataque y un plano contrapicado en el que ya intervienen nuevamente el resto de secuaces dando por finalizada esa pequeña batalla individual.